音乐叙事的实践与实验《新社员》

PrinceEli · 发表于 2018-1-31 17:30:39

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本帖最后由 PrinceEli 于 2018-1-31 18:30 编辑

来源：表演艺术评论台音乐叙事的实践与实验《新社员》
2014/11/28

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毫不讳言，再拒剧团跨域新作《新社员》可谓今年最令人惊喜的戏之一，以BL动漫（Boys’ Love，内容主要讲述男男之间情爱，而读者多为女性）概念出发，相当有效地结合了音乐剧形式，在导演黄缘文、编剧简莉颖、音乐总监蒋韬的齐力合作之下，让看似小众的次文化题材能够亲近大众，动漫、音乐、戏剧三者媒合相得益彰。在这齣BL音乐剧裡，不仅娱乐中可见实验、独特中不乏通俗，更拓展了国内音乐剧在编创建构及题材选择上另一片新视野。

《新社员》将BL漫画世界完整体现于舞台上，几块描绘教室、走廊、置物间等各校园角落的景片错置、开展，戏演到一半，地面还惊现可开启的「陷阱门」（trap door），上面绘有如漫画般的2D课桌、花圃，瞬间融入场景之中，平面场景与立体人物交叠，让原本可能存在于BL漫画的人物「跃然纸上」，浮现一种彷彿二维和三维时空并行的视觉乐趣。此外，编剧不论在戏剧语言和人物表现上，皆加注了强烈的BL漫画色彩。一开场由剧中人物莉莉丝以十分到位的日系少女腔调、咬字，说着演前提醒「各位大大、巨巨……」，更直接点出本戏核心精神「吃得腐中腐，方为人上人」。接下来的整场演出就像是从莉莉丝视角观看而出的动漫想像，语言表达极富动漫式语彙，氛围洋溢着嚮往爱情的美好，人物执着而不严肃，真实和幻想时而交错，逻辑偶尔跳跃却不溷乱，整体感觉清新而浪漫、轻巧而自在。对BL粉丝读者来说，漫画世界变得栩栩如生，演出就像是场共襄盛举的同乐会，而对于一般不熟悉BL文化的观众如我来说，即使观看时偶带疏离，但仍彷彿进入了一个如梦游仙境般的奇幻世界。

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选择特定小众题材时，若处理不好就变成自high，其中关键在于故事脉络及人物刻划必须完整，才能让观众得以同理而有着力之处。少女漫画多在处理小情小爱，但在《新社员》编剧巧思安排的多线平行叙事下，以多层次、多面向来呈现剧中情爱关係。故事地点虽聚焦校园，但不论男男女女，上至师长、下至同学之间，每人目标明确，都在寻找真爱，以小安和阿广的爱恋为剧情主轴，其馀角色之间的情愫像是背景烘托，有老师、教官两男的乾柴烈火，有男样女身的小八对好友小安的纯纯暗恋，也有三三、老吾之间情比兄弟深的暧昧，还有莉莉丝对小八逐爱的假想投射等。多重爱恋两两对照，层次多样宛如音调般，有高有低，有重有轻，有明有暗，彩度鲜明，错落有致。

说到音乐剧，最常见的通病就是没戏；一旦没戏，人物毫无理由开口唱歌，很可能造成「戏是戏、歌是歌」的戏乐分离窘况，也因行动暂时停止而使戏剧节奏拖沓，最后音乐只沦为浮滥又无效的包装。可喜也可贵的是，《新社员》选择以音乐剧形式演出，歌词浅白易懂、富饶戏味，其音乐叙事运用了「以乐说剧、夹叙带唱」的曲式结构──这是国外音乐剧普遍共有而国内音乐剧却难得一见的特色，但事实上正是建构此剧种的基本要素。

曲风以流行、摇滚为主，背景设在摇滚音乐社团的剧情相符，使得剧中人物很自然地能用摇滚音乐展现活力、抒发情感；整场演出皆置于上舞台的乐队，既在现场，也在剧情中，两两交叠，使得序幕与结尾的乐团开唱，既是表演，也是情境。对当下观众来说，演员充满活力的临场舞台能量，加上现场音乐的渲染力，搭配丰富的灯光效果，俨然就是一场即时互动、实实在在的演唱会。

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再者，故事主题是情爱，因此歌曲以情歌为主，但情歌并未停留在单一层次，而是巧妙地以多元曲式呈现出情爱的细腻及进展。例如，小安、阿广邂逅时，无言无语，一人弹琴、一人吉他的简单配器，悄悄酝酿两人之间怦然心动的情愫；而《恋爱白痴》一曲，由小八领唱，缓缓表露自己暗恋小安却又爱不到的心声，同时牵引、舖陈小安殷盼阿广而心中隐隐作痛的纠结，两者串唱起爱情的苦甜。然而，情歌比例仍过重，歌曲多样性略少，某些非情爱段落有发展成歌的潜力，例如戏中考试时将选择题数字选项转化成曲谱一段，但却嘎然而止，相当可惜。

演出并非完美无瑕。整场戏下来，调度偶见散焦、口条时常不清、音感时而参差、视觉质感略带粗糙感，但弔诡的是，在这个以校园热血青少年为主的漫画世界裡，这些似乎都无伤大雅，甚或过于精准反而有失味道。更值得思考的是，此戏特重情爱的情节安排，并没有强烈的危机感、急迫性。在小安与阿广的逐爱过程中，突发事件所产生的威胁，如教官为了阻止安广相爱而以考试成绩为由，不让社员们继续练团，以及尔后小安从情敌口中得知阿广秘密而选择离去，这些状况很快就迎刃而解。如此剧情佈局，就某方面来看，减弱了张力，使戏剧节奏难以堆叠，然而，又换个角度来说，倘若危机感过强，是否可能适得其反，破坏了少女漫画原型中深蕴的美好遐想，进而产生BL不这麽BL的戏外危机？

回过头来说，《新社员》真正的成功，或许不在于创新剧情或颠复结构，而是以主流音乐剧型态结合次文化题材的展演策略，甚至更重要的，回归到最根本的音乐叙事。如此一来，音乐不再只是装饰，人物演唱不再突兀；透过戏乐扣合的力量，不仅丰富视听、活络氛围，亦使整体情境更立体、戏剧行动更流畅，同时拉近了次文化与一般大众之间的距离。值得庆幸且有趣的是，在这个徒求速食笑料和浅薄感动、戏剧文学（尤其是音乐剧文本）被忽视的年代，商业音乐剧该有的建构雏形，反倒在这个次文化、黑盒子所表徵的非商业场域裡，得到了实践，也看到了实验。

Re:p.eater · 发表于 2018-1-31 17:36:36

不，一定是演员颜值不错

jj456 · 发表于 2018-1-31 18:27:21

不错的颜值很高

wangjun123456 · 发表于 2018-2-18 19:04:57

颜值很高不错不错

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