[盛夏光年][五月天][百度云]*#

PrinceEli

歌词：

我骄傲的破坏　我痛恨的平凡　才想起那些是我最爱
让盛夏去贪玩　把残酷的未来　狂放到光年外　而现在

放弃规则　放纵去爱　放肆自己　放空未来
我不转弯　我不转弯　我不转弯　我不转弯

让定律更简单　让秩序更混乱　这样的青春我才喜欢
让盛夏去贪玩　把残酷的未来　狂放到光年外　而现在

放弃规则　放纵去爱　放肆自己　放空未来
我不转弯　我不转弯　我不转弯　我不转弯

我要　我疯　我要　我爱　就是　我要　我疯　我要　我爱　现在
一万首的mp3　一万次疯狂的爱　灭不了一个渺小的孤单

我要　我疯　我要　我爱　就是　我要　我疯　我要　我爱　现在
盛夏的一场狂欢　来到了光年之外　长大难道是人必经的溃烂

放弃规则　放纵去爱　放肆自己　放空未来
我不转弯　我不转弯　我不转弯　我不转弯

歌手简介：

台湾乐团，由主唱阿信、团长暨吉他手怪兽、贝斯手马莎、吉他手石头和鼓手冠佑共五人组成；除冠佑外，其余四人皆毕业自台北市国立师大附中。乐团前身为「SoBand」乐团，于1997年3月29日改为现名，其名称取自马莎在BBS的代号「May-day」。

2001年以《爱情万岁》获得第12届金曲奖最佳乐团奖。 2004年以《时光机》获得第15届金曲奖最佳乐团奖。 2009年获得第20届金曲奖最佳乐团奖。 2012年获得金曲奖最佳作词人奖（五月天阿信〈诺亚方舟〉）、最佳专辑制作人奖、最佳作曲人奖（五月天马莎〈诺亚方舟〉）、最佳编曲人奖（五月天、陈建骐〈诺亚方舟〉）、最佳年度歌曲奖〈诺亚方舟〉、最佳乐团奖、最佳国语专辑奖。2013年再度以该专辑获得第24届金曲奖最佳音乐录像带奖（陈奕仁〈干杯〉）。2017年获得最佳作词人奖（五月天阿信〈成名在望〉）、最佳国语专辑奖。

专辑：

《五月天第一张创作专辑》1999年7月

《爱情万岁》2000年7月

《人生海海》2001年7月

《时光机》2003年11月

《神的孩子都在跳舞》2004年11月

《为爱而生》2006年12月

《后青春期的诗》2008年10月

《第二人生》2011年12月

《自传》2016年7月

专访：香港独立媒体网 盛夏光年：定律只是一种习惯

《盛夏光年》是首很刚烈的歌曲，《盛夏光年》却是出很平淡的电影，而《盛夏光年》只是本很碎裂的小说。三部同名作品，明明互相指涉，却似互不相干。

主题曲《盛夏光年》，听惯了2013年五月天自己的翻唱版，当年原版意外地充斥着窒息感，连电影、小说都不能及。原版MV主要以电影片段剪接而成，再混些五月天的镜头。可是这些镜头至少一半却是以摄录机视角包装，还黑白兼过曝。歌曲讲的，是现在，是现在如何比一切先行，是拒绝外来的束缚。

看了电影，反而奇怪主题曲跟电影的关系在哪。这种固执的态度，算不上是戏中主角给人的感觉。三个主角康正行、余守恒、杜慧嘉（小说中为彗嘉），他们的感情关系简单，但发展起来有点复杂——复杂在于，杜慧嘉如此顺从就跟余守恒拍拖、余守恒不发一言就跟康正行发生了关系，然后原来二人都知道最初这段友谊的因由，只是以为戳破了会伤人。

画面天然的灰蓝色调，烙下了心痛的青春。电影没有为青春下定义，只有模糊暧昧的躁动。三人的互动呈现青春必经的情欲探索，却留下解不开的尾巴。如果说青春是场盛夏，我倒看不清光年是从哪里到哪里的距离。

电影的叙事是场简单的倒叙、不算是很重要的倒叙，至多就是为留白的结局添了笔有点乐观的逗号。电影充满着没头没脑的行为，好像都不需要理由。比如说，杜慧嘉提议逃课到台北、康正行帮她剪头发、余守恒在海滩旁停车。但是细心一想，余守恒小时候剪前面女生的头发，带来了康正行这个朋友；康正行帮杜慧嘉剪头发，再一次开启了打乱两个男生之间关系的开辟。余守恒最后要的，其实也写得很白，是害怕失去三人行的羁绊，行动上表现的，就是寻找小时候无忧无虑的海。但这最后的海滩，斜斜的，竟勾起了《四百击》最后的海滩。没有过多的言语，浪潮也不知听不听到，只有充盈的不确定感。

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PrinceEli

电影看到最尾，其实有点不明所以。现在想来，其实青春就是一场不明所以的梦，不明所以地袭来、不明所以地退场，到最后，才发现原来自己作了莫名其妙的一场梦；不敢以青春为名高呼甚么，因为青春虚渺到似未曾存在。电影没有结局戛然而止，因为人生没有甚么结局。

跟其他青春片来比，《盛夏光年》没有贩卖梦想、没有贩卖热血、没有怀旧，大概也不算贩卖爱情，只有平实地写下属于青春的困惑，如此血淋淋而赤裸。自身同性异性的情欲探索故事不一定雷同，但至少这矛盾的寂寞人人都认识，因为太熟悉了。

余守恒在电影里其实是个颇自私的角色，左一句「你是我最好的朋友」，右一句「我实在太寂寞了」，就将康正行绑架到他的人生里。但当故事重组到小说的宇宙里，才发现电影呈现的毕竟难算全貌。

本来以为小说是原著，翻卷才发现小说是以相同角色相似情节在电影之后写的不同故事，真的很不同。原本以为「守恒」代表某种封闭、「正行」代表某种特质，小说的序才解开谜团：「行星绕着恒星打转，彗星则划过天空，稍纵即逝。」（页6）这一切一切，是由一条定律而起。

小说交替于一九九八／九九及二零零五的时空，角色设定大致相同，内涵却丰富多了。余守恒不再只是个粗根筋的大男孩，也会为康正行着想；杜彗嘉（电影为慧嘉）也有自己的想法，不仅仅是个只为打乱二人友谊的叛逆少女。

相比电影平顺的叙事，小说的写法十分碎片化。对白你一言我一语都是简洁而短促的对答，描写也只足以交代情节。虽然有点令人失望，这样的文字却贴合日常生活的思绪和废话。形式上比电影更贴近生活，却提供了一个更完整的结局。换句话说，电影拍的青春是现在完成进行式（Present Prefect Continuous Tense），小说写的青春，看似现在进行式（Present Continuous Tense）跟过去进行式（Past Continuous Tense）并轨，却倏忽发现通通都是过去式了。

小说中不时闪现的关键词「秘密」、「友谊」，跟三人赤裸直接的行径一样令人摸不着头脑。这些「秘密」彷佛没有明确的指涉，但或许，在青春里头，很多纠结都是无以名状的语汇，只能意会，然后发现这些介蒂慢慢将你我推开光年之遥。

小说的结局有点扭桥，简直推倒了书中一半的内容。余守恒跟康正行最后的张力爆发，霎时变得唏嘘。他们都在嘴里哼唱着不知名的歌，混和着属于世界的声音，在互相等待。小说以角色独白极快地在他们意识中流窜，恍若以主观定镜凝固了外间的客观时间。电影所提出的有关青春的疑问，小说简单地以「长大」二字解答。余守恒说：「我想，是当我终于长大了之后，才终于意识到了『孤独』这件事情。」（页200）

小说具体地引了王菲的《天空》：「我的天空／为何挂满湿的泪／我的天空／为何总灰的脸」（页116），暗合了电影迷蓝的色调；但更重要的是，歌词中的寂寞，使杜彗嘉觉得被理解。

说到歌曲，不得不提电影中余守恒扭开的音乐：五月天《拥抱》。二零一四年翻唱版的MV对同志、多元成家议题着墨甚深，但只到歌曲本身、音乐本身，《拥抱》在戏中的角色是甚么？「昨天太近／明天太远／默默聆听那黑夜」，在黑夜当中，眼光瞥着余守恒、面前放着课本的康正行。零落的结他弦声，点缀了康正行的心神，诉说了属于青春的孤独、属于青春的不被理解但对理解的渴求。电影用《拥抱》带出的空虚，小说就用《天空》来填密。

《拥抱》隐含了一点《盛夏光年》的青春狂妄，一九九九年原版MV最后以「要拥抱的不是自己的爱人，那种感觉很微妙、不可解」一语作结，没有解开青春的困惑。MV内的石头却说了句：「世界上任何风景都会留下你的回忆」，跟小说结尾杜彗嘉的独白如出一辙。

「长大难道是人必经的溃烂？」《盛夏光年》主题曲如此诘问。阿信在推荐序写道，人类承继了四十五亿年来的亘古孤寂，于是在青春里横冲直撞，直至躁动的二十岁后，才「在一片盛夏繁花般的记忆里，安详快乐的，不停的不停的死亡着」页11）。跟导演陈正行的序言一样，《盛夏光年》的故事诠释通通都指向过去，那个永远记得的过去。

二零一三年的版本，比原版沉静多了、不安少了，但在第二次副歌背后流淌的钢琴声却更要明显。原版带点悬疑的感觉，有点步步为营的困惑感；但新版嘶哑的声音多了重吶喊感，彷佛在呼唤已经回不来的、那个尚能任意妄为的青春。

新版的剧场版MV拍的是截然不同的故事：无缘无故的结缘，直到无法逆转的人生轨迹。故事更配合新版的感觉，也更配合小说的重心：青春死去，我们却会永远记住。MV的结局，看着失焦的天空，悲凉得有点《艋舺》。原版MV以一种迷惘作结，新版剧情版MV却简单的写了一句：「致　无法回转的青春」，为长大后选择了逃离的那个自己，向年少叛逆的自己写了墓志铭。

电影中那种没头没尾的青春呈现，让我想起了最近读过关于人生叙事的文章。人生也许本就不必是个故事，只有零碎的进场退场。青春就是如此，人们在夜空中互相碰撞，不一定有甚么因由，也不一定全然随意。只是愚鲁人类，一心以为自己是故事的主角，一厢情愿地堆砌出叙事。

到最后，定律只是一种习惯，我想说。「我是不是太习惯正行会一直陪在我身边、太习惯你们都会对我很好，」余守恒在片末问，「慧嘉，我们会不会以后都没有交集？」行星围绕恒星的定律，仅是人与人之间自然而然的习惯；只是彗星划过，甚么都可以改变。恒星有燃烧殆尽的一日，行星也可以有被撞到脱轨的一日，自引力边缘逸出。多么亲密的我们，却因为不敢破坏长久的定律，而允许心中的秘密以光年分隔我们；在名为青春的盛夏，我们才躁动应允彗星的划入，打开我们张狂的另一面。然后在盛夏之后，我们在不断的死亡当中残留着唏嘘而零碎的记忆，宁愿那是一场eternal summer。

tfz0805

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